材質一詞最初來源于拉丁語 materialis，原指藝術家在創作過程中用來體現藝術作品的物質媒介，包括材料和質地兩層涵義。材料是自原料中取得的，是生產成品的初始物料；質地含有色澤、紋理、質感、肌理等性能之意。材料是一切藝術創作的基礎，壁畫也不例外，材質的開發運用和壁畫藝術的發展緊密相連。

一、現代壁畫的發展及對材料的新開發

20 世紀以來，受現代藝術的影響，壁畫逐漸向介于建筑、繪畫、工藝等門類之間的方向發展。對于這個囊括了多門學科的藝術，材料的綜合運用較單純的繪畫語言更易于表達這種大文化空間。因此，現代壁畫家不斷探索和創新材質語言，力求準確地傳達時代審美的特征。

一方面，隨著科技的發展進步，可運用的壁畫材質的種類在不間斷地增長，這給藝術家的創作提供了豐富的原料。從“天然材料”（石、木、陶土、大漆、礦物染料）到人工材料（銅、鋁、鐵、不銹鋼、塑料）,從各類合金、高分子復合材料到新開發的光、電、霓虹、機械裝備及聲音、影子、水體等元素，材料的運用幾乎到了無所不及的程度。另一方面，壁畫藝術家通過深層次地開發材料的內在特征，進行新技法的綜合實驗，嶄新的材料表現方式層出不窮。

在現代壁畫開始發展的短短幾年中，高溫瓷化玻璃鑲嵌壁畫，陶板彩釉刻繪壁畫，大理石鑲嵌與及玻璃腐蝕、瀝粉、貼金、重彩等的綜合運用，使壁畫藝術呈現出多彩的面貌。例如，吳作人、李化吉的《六藝》（山東曲阜闕里賓舍），袁運甫的《智慧之光》，張仃的《長城萬里圖》（北京長城飯店）等等，在探求不同材質的特色方面各有建樹。藝術家推動壁畫藝術朝著材料的綜合運用及新材料探索的方向發展，猶如把洋溢著時代生機的新鮮血液漸注入壁畫這種古老的藝術中。

二、壁畫材質傳統功能的變化

對材質的新開發引發了材質藝術地位的轉變。傳統壁畫在繪畫語言和技巧上雖然有一定的藝術成就，但由于注重“圖解經變”和“傳道”的主導功能，常忽視材質自身之美，加之技術水平的局限，材質的運用較單一。所以，材質常作為傳統壁畫內容的載體，而未作為獨立的審美對象出現。

對于現代壁畫，觀賞者可能并不去分解里面的情節內容，卻更容易被壁畫獨特的視覺效果和藝術氛圍打動。材質自身的物質審美特性往往超越了傳統壁畫所強調的社會道德服務功能。加之很多材質本身屬于建筑材料，很容易與建筑墻體融為一體，所產生的視覺美感與環境有機協調，同時產生形、色、光的奇妙效果，給人極強的感染力。

現代壁畫中，材料既是壁畫的承載語符又是表現主體，是以自身的審美特征參與創作。于是，當大量以滿足視覺欣賞為目的的現代壁畫產生時，它獨特的視覺美感成為藝術家關注的對象，材質的綜合運用產生的視覺效應也就成為研究現代壁畫藝術的重要組成部分。

三、壁畫材質的視覺心理效應

（一）關于視覺心理效應的本質

視覺是一個光學——生理——心理過程。視覺效應是事物進入眼睛，通過視覺神經系統傳達至大腦，達到腦皮質的刺激性信息被分析判斷，使心理上產生某種反應，這個過程以一定生理反應為基礎，同時蘊涵一些情感內容。視覺就象一只無形的“手指”，在空間中運動，捕捉材質，探索它們的造型與質地，從而在觀者與作品之間搭建了一座橋梁，繼而到達創作者的心靈，最終溝通創作者和觀者的情感。

（二）材質的視覺心理效應在壁畫創作中的運用及意義

1．量感

關于材質的視覺效應，首先是它的量感。因為它的物性賦予它與生俱來的可感知的實在的空間量。量有兩個方面：物理的量和心理的量。前者指的是有關壁畫材質的大小及輕重的感覺，后者指材料占據的空間、秩序與方向在心理中產生影響。

不同材料的形態對應不同的心理量，塊狀材料封閉的空間是穩定的，有充實感（相當于“肉”），如木塊石膏、陶土塑料等，給人以豐滿、穩定、結實等印象；線狀料材如鋼絲、塑料管、尼龍繩等，使人感覺活潑、流動，相當于“骨”；板材如木板、皮革、布、有機玻璃等，表面有擴展感，相當于“皮”，給人一種舒展的心理印象……這都源于材質的運用帶來的“心理量”。量感產生的效應可分為畏感、實感、趣感效應，對觀者的情緒產生一定的誘發和心理暗示作用。當材質的物理量超過人的心理量和正常心理承受程度時，畏感效應發生了，觀者會產生畏懼情緒及壓抑、狂妄、神圣等方面的聯想。紀念碑壁畫，常采用塊面大、體量大、堅硬凝重的材料，以增大客體和主體的對比度，使壁畫產生崇高而莊嚴的美感。如豐都鬼城的大型浮雕壁畫“鬼王石刻”，高 138 米，寬217 米，雕鑿深度 26 米。設計者采用現代爆破技術施工，在一個 3 萬多平方米的山巖上，堆砌出了一個的巨型“鬼王”，塑造“鬼王”的石質材料塊面大，表質粗獷且極具分量感，感覺厚重有力，與大山渾然一體。親臨其境，觀者會被它宏大超凡的氣勢征服，產生一種神秘敬畏的感覺。反之，當材質組合產生的物質量小于心理量時，它以一種玩偶的姿態進入視野，易使人聯想到弱小、靈巧等，產生精致活潑的心理效應，這是趣味效應。

當物理量和心理量一致時，觀者產生實感效應，有親切安全的感覺，比如在醫院和家里的壁畫，多采用大小相當、體量適中的材質，以拉近客體和主體的距離，使觀者產生平靜感和安全感。

2．空間知覺

材質壁畫往往比純繪畫壁畫更生動豐富，因為它的形態沒有固定的輪廓，它占有的是多個連續立面的空間。那些被實體包圍的，可測量的容積被稱為物理空間，而沒有明確邊界但可以感受到的是知覺空間，實質來自于形向周圍擴張而產生的力。

（1）心理空間：由材料在空間中的形態及變化形成的視覺心理范圍，是一種無法量化的主觀現象。例如前面提到的豐都鬼王石刻，把塊面巨大、造型粗獷的石材浮雕放在室外大山壁上很恰當，但把它放在一個住宅小區里，即使只是一小部分也覺得別扭，這說明材質形態及組合對周圍的空間有作用力。

（2）進深空間：利用材質組合讓觀者產生比實際空間更深遠的心理感覺?？梢酝ㄟ^材料近大遠小的漸變配置或者向心點消失加強透視感，也可運用反光性能較好的質料（如鏡片和金屬）來拓深空間感。如在中國人民抗日戰爭紀念館的鍛銅壁畫《把我們的血肉筑成我們新的長城》中，作者利用人的透視經驗，通過對材質的層疊，形態大小的漸變，隱藏滅點，在有限的前后距離中創造出超越有限距離的進深效果來。

3．運動感

對于純繪畫式壁畫，無論觀者處在哪個方向，畫中的形質是基本不會變動的（除透視變化外）。而材質壁畫則不然，壁畫藝術家可以通過對材料的組合擺放和變形變質，充分體現動感的魄力。一方面它本身的實在空間量使它可根據觀者的位置變化呈現出不同形狀，造成隨時間推移而運動的立體形態。

另一方面，質料更容易模仿生物生長形態，為無生命的物體形態注入活力，表現自身的韌性和反彈力，增強生命意味。

材質形態的平衡，輪廓線的曲直和長短，急緩的節奏變化結合可營造出不同效果的運動感。通過對材質形體扭曲、膨脹、傾斜、纏繞、分割等變形及形態的組合也可在壁畫中創造動感。如扭曲使材質富有柔和旋轉的動勢，傾斜面和斜線產生不穩定的動態，膨脹表現出對外的彈性和動力。在材質的組合安放中，面與面夾角的大小和斷面的凹凸曲直及對原有料質的破壞、切割、分裂都可以加強壁畫動感。

如在壁畫《速度、力量》中，作者通過對材質的切割、層疊、錯位，準確地將形態變形的力象表現出來，表現出實際快速運動的物體經過時的視覺感受，由實到虛、由大到小等，我們仿佛能感覺到強烈真實的速度感、飛速旋轉的風聲。

4．時間感

壁畫藝術具有時間特性，這個凝固于瞬間的“空間藝術”，能通過各種材質及其組合手法，表現出跨度很大的時間尺度——心理時間。這一心理效應與人體機體內部的節律性（如規律呼吸）和自然現象的規律性（如四季的交替）有關。

設計者通過藝術化的處理，把時間范疇的早與晚、快與慢及新舊的交替變成整體作品中材料的長短方圓、粗細曲直或者聚散分合、層疊先后等，這些手段可視作一種表現時間延續和轉化多種空間場景的有效辦法。通過材質疏密不同的組合，伴隨著視線和思緒的流動，觀者會體會到生活的節奏、時間的律動，觸發意識深處的美感神經，從而得到愉悅與滿足。在壁畫設計中，藝術家將代表不同時代的材料配置在一起進行有規則的組合，會呈現出不同的時空結構的特質，表現出縱深的時間流向感；或者用代表一個時代典型特征的材質表現另一個時代的題材和主題，體現時光的交錯和融匯。如壁畫《法定天下》，作者用典型的具有現代氣質的不銹鋼材質打造古代文化符號，通過精心地組合，作品流露出強烈的古典向現代的延伸感。

5．肌理感

任何材料表面都有其特定的肌理表面。肌理是由材料本質屬性所顯示的效果，可通過人的視覺和觸覺來感應。從視覺心理感受的立場出發，由材質表面組織構造所引起的視覺觸感，也稱之為視肌理感。人體是一個統一的整體，不同感觀?；ハ嘤绊?。

對某種刺激的感受能在不同感覺領域中產生作用，我們稱之為“聯覺”或“通感”，如“看上去”是“柔和的”、“粗糙的”、“冷冰冰的”等等。這是由于人的經驗和知識儲備，仿佛可以“感受到”對象的粗細軟硬等觸覺，這種共性可以給觀賞者造成獨特的心理效應。

材質肌理的多樣性為壁畫設計提供了豐富的素材：細密而光亮的質面（如錦緞），給人輕快活潑、精致華麗感覺；平滑無光的質面（如磨砂墻），使人感到含蓄安靜樸實沉重；粗糙有光的質面（如皮革），使人感到笨重粗獷；粗糙無光的質面（如樹皮），給人穩重而生動的感覺。根據材質肌理的視覺效應，研究最為合適的配置方式，使其與壁畫融合在一起產生和諧的視覺感受。當同一肌理的材質配置時，已含有統一協調的要素，可以通過肌理起伏的光影感和面、塊的分布傳遞不同的表情。反之，不同材質的肌理組合中，由于材料本身的形色質已有了豐富的對比，就盡量在色彩、光感上作出協調的效果。例如，在這幅蘇聯壁畫中，運用了毛、麻、棉、竹、晴綸等多種材質，作者通過巧妙的編織工藝把它們色彩和圖案統一起來，突出了粗糙、柔細、質樸、弱光感的肌理語言，和諧的變化、含蓄的對比營造出豪放而細膩的表情和魔幻的視覺空間。綜上所述，把壁畫材質置于現代藝術背景，更深層次地研究它的視覺語言帶給人的影響，能啟發壁畫設計者的創造思維和靈感，更廣更深地挖掘材質的視覺語言，促成新的壁畫語言探求方面的突破。

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