絲網印刷發展至今,多運用于商業廣告、包裝、路牌,運用之廣泛在生活中可以隨處見到.利用絲網印刷技術復制美術作品是當下產生的新新事物,而這種印刷產物與絲網版畫有著密切的聯系.因此這種隨社會發展應運而生的藝術形式會對當下藝術品市場產生雙重的影響,所形成的對復制性絲網版畫的藝術形式和表達方式的思考將更加豐富版畫市場.
一、絲網版畫藝術語言中的復制性
包括一系列井然有序的制作方式的絲網版畫與傳統繪畫形式不盡相同.從制版到印刷,這是一個相對豐富完整的過程.制作中采用設備簡單,承印物選材寬泛,在構圖、色彩等發面的表達生動活潑并且突破了傳統版畫黑白為主的局限,形式多樣、內容豐富.在這個層面上說,絲網版畫的創作是因畫種所需的器材和表現手法而異.其藝術特點主要為: 側重作品觀念.一件藝術作品是否能夠打動人心在很大程度上取決于作家想在作品上體現的感情,而包涵作品中的理念對于藝術創作與發展有著重要意義,尤其是在繪畫技法愈加成熟的時代,作品中的理念和作者的自我感情顯得尤為可貴. 時代性.隨著時代變遷與發展,在現代工業文明的熏陶下,絲網印刷可利用的技術和設備的空間更大,于是這個時代的痕跡也在絲印過程中得以體現. 本體性.版畫中的"印痕美"是諸多美術形式中的獨特語言,而絲網版畫的"印痕美"又在獨特中帶有本身的形式感,設計感[1].
近幾年來,許多版畫工作室在很多方面實行了機械化、復印機、電腦、照相感光劑等現有的或是可以想象到的材料、工具和技法,都積極地投入到版畫制作當中.諸如時下很多藝術家或一些從事藝術工作者的作家對一些原創作品加以復制,通常,他們是采用電腦分色,人工或機器制版的印刷復制品.在吳冠中自選畫集中有一幅名為《苗圃》的墨彩畫,創作時間為 1991 年,而在《絲網版畫集》中有一幅名為《新苗》的版畫作品與之一模一樣,絲毫不差,只不過換了畫題,創作時間改為 2007 年,同樣的情形還有自選畫集中名為《晝夢》的墨彩畫,也同樣以上述方式出現在絲網版畫集中作為版畫出現,則時間也改為 2007 年.
更多情況在兩本畫冊中還有出現,即《絲網版畫集》中的版畫,多數可以對應上墨彩畫或油畫的原型.吳冠中是一位墨彩畫家、油畫家,把他的油畫、墨彩畫用絲網版轉換一下就稱為原創絲網版畫,這便是復制性藝術語言在絲網版畫中的應用.
二、絲網版畫復制美術作品對當下版畫市場的積極影響
\\(一\\)潛在功能
如今藝術品市場的發展是原作與復制品并重的,消費者根據自己的消費需要和經濟能力選擇不同的藝術品消費.而當下對于杰出的藝術作品,不僅難得可貴而且價格昂貴.因此復制性藝術品和復制性藝術品市場的優勢就在于社會中占多數中產階級,對于藝術有灼熱追求的年輕人的收藏優秀藝術作品的愿望.相對于復制性藝術品公司來說,購買一件原創作品收藏而將原作的復制品出售,顯然是十分有利的.不僅活躍了市場,更是提高了經營者的知名度和經濟效益.生活中用心的點綴,提高了大眾的審美品味和情趣培養,藝術創作者聯合制作工人共同發展了絲網印刷技術.名家或傳統的藝術作品由于其藝術品質和口碑良好從而成為復制技術的對象,完成嚴謹準確的復制性作品后又以較為低廉的價格出售給普通工薪階層的藝術愛好者.
\\(二\\)傳播功能
歷數各時期的藝術作品,不乏一些珍貴稀有之作,人們卻只能在博物館,展覽館隔空觀景般欣賞.而絲網版畫的復制性在某種程度上填補了這一空缺,制作者將原創畫作復制數份,以合適的商業價格賣于各行各業對絲網版畫有熱愛有追求有研究的收藏者中.不僅對于畫作本身具有傳播意義,使普通層面上的人們也有機會能收藏,品讀作品.而且在這一過程中,作品與收藏者,制作機構都有了深層次的交流,提高了作品的內涵與思想.復制性絲網版畫制作完成后在每一張作品下方,都簽有表示張數的符號和畫家簽名,這樣多張同樣的復制性作品得以在市場上流通,其中就具有版畫自身為了廣泛傳播而大量印制的功能.
三、絲網版畫復制美術作品對當下版畫市場的消極影響
1960年維也納國際美術造型會議對國際間界定原創版畫的標準,如下: 為了創作版畫,畫家本人曾利用石、木、金屬和絲網板材參與制版,使自己心中的意象通過原版轉印成畫面.藝術家自己,或在其本人監督指導下,在原版直接印刷所得的作品. 藝術家需附有在前述畫作上簽署的責任,并要標明試作或套版編號[2].對于制作版畫的嚴格標準來說,絲網版畫復制美術作品是不符合規定的.既違背了對原創版畫的要求,又給其復制作品帶了負面影響.一方面,對于作品的原創作家在整個藝術創作的過程中對作品投入的精力和心血來說,僅僅靠復制是不能體現出作者對自己作品的情感和期望.另一方面,一件作品從創作到完成,藝術家進行了深入豐富的構思,準備了多樣紛繁的材料,運用了精細完整的技術.所以作品本身承載著作家的思想情感,創作激情,獨特思維和本體價值.而復制性作品卻把這些因素忽略,只是純粹以復制為目的降低了作品自身的創作特點與表達方式.
總之,于絲網版畫復制美術作品對藝術品市場的影響不論是積極方面還是消極方面,想要全面深入的了解當下版畫市場的需求,作品的獨特性,高質量以及所承載的思想感情才是最重要的因素.
參考文獻:
[1]范國華.版畫的復制性與文化復制時代的版畫[J].美術觀察,2007:24-26.
[2]林日葵.藝術經濟學[M].杭州:浙江工商大學出版社,2009:97-103.
[3]劉益春.論絲網版畫的當代境遇[D].西安市:西安美術學院,2008:56-60.
