一、引言

光合作用能使太陽的能量被生物體直接利用，在光合作用過程中所產生的氧氣在大氣層聚集而形成了臭氧層，而相似的小細胞聚集形成更大、更復雜的真核細胞。 由細胞組成的多細胞生物開始逐漸分化。由于臭氧層抵擋了來自宇宙的有害射線，生命體布滿了地球表面。而在地球上一切具有生命體征的物體中，各自具有不同的自然結構曲線，一切自然結構曲線的形成也是這些具有生命體征的物體在自然界中經歷了適者生存這樣一個殘酷的進化過程后而逐步形成的。這些具有生命意義的自然結構曲線正是一種真正的科學與藝術的結合。這些生命體的自然結構曲線既是人類進行藝術創作的靈感來源，也能使人類獲取來自于自然界的啟發。

二、自然結構曲線藝術創作的靈感之源

對于藝術創作者來說，自然界中一切生命體的自然生長曲線都是藝術創作的靈感之源，非常具有趣味性及藝術性。當自然生命體的生長曲線超出了人類認知它的知識范疇,并且人類難以用科學去解答時，通常將此物印上“上帝制造”的印章。而在這些“上帝制造”的生命曲線中往往蘊含著某種數學曲線從而形成它的生命結構形態，當人類難以用科學的語言解答這種數學曲線在生命體生長的過程中是何時形成的，或者說這些自然生命體是按照怎樣的數學排列方式進行自然生長的等問題時，這些疑惑卻給予了我們人類無限的遐想空間，而這些無限的空間以及眾多的疑惑自然而然地就成為人類進行藝術創作的靈感之源。大畫家達·芬奇曾經根據顯示的螺殼自然生長結構曲線為16世紀法國國王弗朗西斯一世的城堡設計出雙重螺旋樓梯。

達·芬奇設計的“雙蝸?！保p螺旋）樓梯可兩側同時下人而不會碰面。雙螺旋樓梯設計并非達·芬奇憑空就能構思而來的，如此奇特、巧妙的結構空間是畫家在大自然的指引下通過細微觀察螺殼的自然生長曲線，在生命體的自然結構曲線中獲得設計靈感。如此巧妙的結構空間是融入了人類及自然生命體靈魂的美妙藝術作品。因此，對生命體自然結構的認知對藝術家或藝術創作者來說是十分重要的，也是藝術創作的靈感之源。

三、自然結構曲線來自于自然界的啟發

西班牙籍畫家、雕塑家畢加索是當代西方最有創造性和影響最深遠的藝術家之一，立體畫派創始人，抽象藝術的代表性畫家。作品《公?！饭?1幅就是大畫家畢加索分步驟對公牛這一生命體外部的形態及內部的骨骼結構用抽象減法的方式對抽象藝術進行探索、概括、再創作的過程。

畢加索在第一稿與第二稿中描繪的是自然界中膘肥體壯的公牛，牛的形態自然、體態豐滿，畫家用藝術的語言更多描繪的是生命體原有的體質特征，貼近展現生命體最自然的生命狀態。

但在第二稿后畫家換了個角度思考，對于公牛有了新的理解及藝術表現。在此之后的畫稿中，畫家更多展現的是牛的筋骨、牛的自然結構曲線及牛的內在精神。畫家所表現的公牛已經從牛的原始自然形態向藝術形態轉變，畫家用較概括的藝術語言，從抽象藝術的角度表現牛、展現牛。這種藝術思維的轉變、概括的藝術語言均受到自然生命體內部自然結構曲線的啟發及影響。畫家更是把抽象的思維、藝術語言及表現手法進一步發揮，從有血有肉的自然形態的公牛逐步演變為概括的、具有特殊精神內涵的、展現畫家內心世界的、抽象意識的牛。這是從具體形態向抽象藝術轉變的關鍵體現點。

畫家賦予它的精神內涵及抽象意識更加強烈。如果說公牛藝術表現手法還殘存著有表現自然生命體的原始特質，畫家則摒棄了一切對于自然形態原始特質的表現，對公牛這一自然界的生命體進行藝術上的重新構造。我們不難發現，畫家已經拋棄血肉、精簡不必要的結構曲線、打破固有的思維模式，進行變化思維、歸納重組、在變化中尋找藝術創作的突破。而這些能夠詮釋畫家藝術境界的結構曲線，拋棄的或者保留的每一條線都是來自于對生命體原始的、自然結構曲線的理解和表達，藝術家則受到這些具有生命意義表達生命體原始特征的自然結構曲線的啟發，轉變固有的藝術思維，突破藝術創作的思維瓶頸，展現出藝術的另一片天地。

最后觀察的第十一稿，也是畫家對于描繪公牛這一主題畫作的最后一稿。在最后一稿中，我們完全找尋不到血肉的影子，但畫作中公牛該有的體質特征卻展現無疑。

從第一稿到第十一稿，畫家通過他手中的畫筆逐一描繪了公牛最原始的自然形態轉變為藝術形態這一過程，也使我們能夠透過畫家的畫作逐步欣賞、了解原始的自然形態向藝術轉變這一精彩的過程。在這精彩的轉變過程中，畫家用其大膽的藝術思維及藝術表現語言完成了從自然生命體到藝術生命體的升華，這些都離不開生命體自然結構曲線帶給人類的啟發，人類則借助這些具有生命意義的曲線來完成藝術的升華。

陽光給自然界帶來生命，而生命賦予人類藝術的靈魂，人類在生命體自然結構曲線中找尋藝術之源，體會藝術之本。生命體自然結構曲線是科學與藝術的完美結合，更是藝術創作的靈感源泉。

四、自然結構曲線與設計藝術的完美調和

自然界中的生命體是繁復多樣的，其生命體所具有的自然結構曲線也是紛繁復雜的，這些具有生命意義的自然結構曲線是大自然賦予我們人類設計師最精致美妙、無與倫比的禮物，這些原生態的自然結構曲線在設計藝術中被設計師廣泛應用，古老的東方設計藝術，如中國傳統的建筑藝術設計特別注重“曲線美”，講求線條的圓轉、流暢和具有生命意義的節奏韻律。中國古代木結構建筑中的斗拱，就是通過橫向縱向的疊加從而構造出多種多樣的飛檐，這些如大鵬展翅般的屋頂正是中國古代木結構建筑的代表，飛檐翹起的結構曲線增一分則嫌長，減一分則嫌短，給人一種靈動、樸實、威嚴之感。又如蘇州園林景觀中的山回路轉、曲徑通幽極盡曲折回環之能事。在這些真真假假、虛虛實實的美景中到處都能找尋出具有生命意義的“曲線美”。這些具有生命意義的自然結構曲線與中國古代木結構建筑藝術進行完美調和在中國古代建筑藝術中大放光彩。在現代的西方設計藝術中，自然結構的生命曲線也具有非常重要的位置。1982年出生于奧地利維也納的設計師Philipp Aduatz在他的家居作品中采用自然與藝術相融合的方式進行藝術創作，設計上利用完美的視覺平衡結合優雅的結構曲線，在新型材料的支撐下，充分考慮使用者的舒適度和人體工程角度之后，最大程度的讓視覺張力得到充分的表現。

可見，不管是東方還是西方，也不論它隸屬于哪一種藝術門類，生命體的自然結構曲線一直是藝術家和設計師最鐘情的設計元素之一。人類生活在大自然中，獲得大自然的恩賜，自然界與人類的生存、生活息息相關，潮漲潮落，花開花謝，這些自然界中的自然規律、現象都能給設計師帶來設計靈感，潮水能讓設計師找尋出潮水流動的軌跡曲線，花朵能讓設計師會尋覓到花瓣的生長結構曲線等，人類從大自然中歸納總結出最完美的自然結構曲線并把這些美妙的曲線運用到人類的生產生活中，給人類帶來美的視覺享受。這些靈動的具有生命意義的自然結構曲線，是大自然對于人類最美的饋贈。

五、結語

人類在自然界中生存，人離不開自然，自然對人也產生了深遠的影響，藝術家通過對自然界的研究，發現了自然界中最原始、最純樸的美，這種美是藝術家進行藝術創作的靈感來源，藝術離不開自然，自然賦予藝術生命，這種具有生命意義的美是藝術家從大自然中獲得的創作啟發，這種美是自然生命與藝術的完美調和。

參考文獻：

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