金鈴子，本名蔣信琳，籍貫重慶，詩人，畫家。1980年代末開始發表詩歌，參加過第24屆青春詩會和魯迅文學院第17屆高研班，詩文多在 《人民文學》 《詩刊》 《中國作家》 《星星詩刊》《山花》 等刊物面世，著有 《奢華傾城》 《曲有誤》 《越人歌》《金鈴子詩書畫 集》 等，曾獲2008中國年度先鋒詩歌獎、第二屆徐志摩詩歌獎、第七屆臺灣薛林青年詩歌獎、 《詩刊》 2012青年詩人獎等文學獎項。金鈴子的詩富于主觀性，充滿激情和極具穿透力的想象，詩中恣肆詭異、陡峭精微的表達，高烈度的情感，強烈真摯的語言，造就一種令人炫目戰栗的美。

她的組詩 《蚊來居筆記》 描述在魯迅文學院的研習與感悟。

陽春三月萬物復蘇，麻雀歡快飛翔，詩人借助詩意的想象，領悟到藝術生命個體的成長與季節輪回，自然生命規律的統一性與客觀性?！帮w翔”是詩眼，串聯起麻雀—我—自然之間的相通性，生命哲思中蘊含著詩人在魯院411宿舍經過藝術礪練蛻變的歡欣、滿足與愜意。 《筆記之一》中，獨在北方的女詩人望著窗臺上褐色的麻雀，聯想自己在遙遠故鄉重慶的自由歡樂，油然生起某種鄉愁 （“春天的烏云”），這種身心分離的幻覺也無法安慰現實的孤獨寂寞?！奥槿浮笔嵌梦飸燕l的中介意象。 《筆記之二》由一顆玉蘭花苞展開神思，詩人因為玉蘭初綻的細微動作而驚喜，這生命的“新的脆弱”讓整個世界變得不可思議：仰視中“太陽奇妙地斜掛在樹梢/仿佛天空 與 大 地 兩 顆 溫 柔 的 心 懸 掛的———果子”，花樹在陽光里閃爍，在洞然無物的內心恣意怒放，熟稔溫暖如親人。它如同“我”的心臟，充滿著溫柔的愛心與親情 （?。?，以及無限的藝術之美的理想 （大），為了追求一個又一個藝術 之 花的綻放 ，“我”接受過多少親朋的關愛。

詩作強化了藝術理想與現實心愿之間的矛盾，這其實正是藝術家的偉大之處：追求無限之美，放棄世俗幸福。詩中隱含著詩人異鄉求學的思親之情和繆斯之痛。

《昨夜，曇花盛開》 是詩人夜間創作時靈感乍現的體驗。曇花隱喻創作靈感，它深藏“靈魂深處”，超越苦難深情、塵世紛擾，“完美，恒定而羞怯”，尋它，詩人痛并快樂著。它“伴著音樂飄舞”，轉瞬即逝，只剩下我“茫然若失”。自然奇景之美之難得與創作的艱辛、歡快相互映照，凸顯藝術主體的辛苦與無助，靈感乍現時的欣喜與神奇。

生之艱辛、短暫、茫然無助，又令人生發出向死而生的存在主義哲思。

《習慣》 鋪陳八個語象，層層渲染個體生存的幽暗性體驗：獨立生存，不再隱忍，享受幽暗，不畏困苦，淡泊名利，不懼誤批，從容生死等，最后以死觀生：死不足惜，亦未可懼，暗示出人生選擇的艱難。正如魯迅在《野草·死后》 中說，“我卻總是既不安樂，也不滅亡的不上不下的生活下來，都不能副任何一面的期望?！?/p>

全詩語調冷漠，語象擁擠，令人窒息。

《霸王別姬》 敘事角度四次轉換，英雄美人的歷史本事任人敘說“憑空而去”，虞姬舞臺道白“霸王啊，咱們就在這里歇了”，暗示了今古人事都將“愈去愈遠”。二節“我們”句排比，史實在品行可疑的歷史敘事/記憶當中，被重新消解為“謠言和傳說”。琴師的點撥，民樂經典與自刎鋼刀落地聲響的模仿，突出了身陷絕境的蒼涼———個體與歷史的無奈。末節寫時光飛逝，歷史像“一個殺手。一個騙子。一個賊的榮譽”，“它轉身消失”，烏江自刎等史實成為后人手中的玩物，任人評說。影視 《霸王別姬》 程蝶衣與段小樓兩位名角的錯位愛情，更加凸顯了全詩的悲劇主題：誰不是在搬弄演義古人舊事，又把自己的愛恨情仇，展開為新的“小掛件”、“謠言和傳說”呢？

想象力是詩歌創作的基礎。聯想和想象是詩歌情思傳達的兩翼，詩畫同源的傳統增加了金鈴子詩意的色彩感與圖像性。她新近出版詩集 《越人歌》 “在花草蟲魚和愛夢生死之間穿越，在絕望不安的表達中，找尋著安詳、靜謐的抵達之途”，更是想象力的爆破，敘事意象的綿密，實史化合的渾然，在通靈剔透中帶給人一種美的顫栗。