本篇論文目錄導航：

【題目】我國建筑表皮材料視覺特點探究
【第一章】建筑表皮材料視覺特征探析緒論
【第二章】建筑表皮視覺表現力的概念及相關理論
【3.1】通過材料的視覺要素進行變化
【3.2】通過建構手法來改變建筑表皮材料的視覺表現力
【4.1 - 4.3】玻璃、混凝土及石材視覺特性及優秀案例分析
【4.4 - 4.6】金屬、木材及磚石視覺特性及優秀案例分析
【5.1】改變建筑表皮材料視覺表現力的具體創新手法
【5.2】有助于建筑表皮材料視覺創新的理念
【結語/參考文獻】建筑表皮材料視覺藝術研究結語與參考文獻

3.2 通過建構手法來改變建筑表皮材料的視覺表現力

3.2.1 異化的手法

異化是改變表皮材料視覺表現力的常用手法，它通過對視覺要素的夸張、扭曲、復古、重新塑造等方法來獲得一種與常態所不同的視覺效果，通過這種效果來增強視覺上的對比，獲得一種新異的感受，這對于解決我國建筑表皮材料嚴重同質化的問題來說是一個極為有效的首選手法。拿復古的方法舉例來說，由于城市建筑像工廠一樣復制生產，造成了建筑表皮視覺效果千篇一律，建筑表皮材料大致相同，建筑沒有任何內涵的狀況。而如果建筑師提取一些傳統元素，并對其進行現代化的藝術再造，不但在視覺上會讓人覺得新奇不同，而且也會引起人們對歷史文化的思考，對于城市歷史文脈的傳承延續有很大的幫助。建筑師 FilipePina 就通過異化的手法在一群現代建筑中設計了一幢現代與復古并存的建筑，取得了很好的視覺效果。這座名為 JA 住宅的房子位于葡萄牙北部，是一個改建工程，周圍充滿了現代建筑。為了與周圍建筑有明顯區別，建筑師將建筑分為了兩個部分，并用外墻涂料、外墻石材分別處理兩個部分。傳統的石材表面粗糙的質感和天然的顏色與旁邊帶有濃重人工氣息的外墻涂料產生了鮮明的對比，馬上就從周圍的建筑中奪目而出成為視覺的焦點。

3.2.2 移植拼貼的手法

移植拼貼是借用歷史中已有的視覺元素或者風格造型，通過再次藝術加工組合再造，形成的一種全新的表皮視覺效果。它的部分視覺特征來自于已有事物，但是卻又有自己的視覺特性，不同于以往事物。事物的發展是循序漸進的，借鑒已有事物并以新的形式出現是符合事物的發展規律的，文丘里就曾說過"創新可能就是從舊的東西中挑挑揀揀".但是需要注明的是，移植拼貼并不是照樣全搬，而是經過了再次組合優化的，是一種有創新在其內的產物。

采用移植拼貼手法最著名的案例就是查爾斯設計的新奧爾良意大利廣場了（圖 3.16），這座廣場大膽的移植了各種古典主義視覺元素并用象征的手法予以拼貼再現。它以古羅馬廣場為原始模型，通過黑白交錯的地面鋪裝及向外不斷擴散的同心圓延伸到街道上，廣場中的羅馬古典柱式經過蓋頭換面以全新的面貌呈現，把各種材料和色彩拼貼在了一起。如四方柱取代圓柱并被涂上了各種艷麗的色彩，柱頭也改成了光亮的不銹鋼。穆爾這座把古典風格和神奇想象集于一體的設計，堪稱移植拼貼手法的經典案例。

3.2.3 要素相似的手法

相似主要是指材料的形、色、質、光等視覺要素上的屬性相近，屬性相近的視覺要素能夠減少人視覺的視覺緊張感，從而容易營造一種完整統一的形式。在建筑表皮材料的實際應用中，長通過使用相似但不完全相同的材料來構成表皮整體的肌理與樣式，這種方法形成的樣式會比較和諧，具有很好的統一性，比較容易被人們接受。

3.2.4 表皮編織的手法

編織本是紡織業中常用的一種工藝，即通過有序的排列組合，將材料以線的形式互相交錯或勾連最終形成面的一種方法。編織具有強烈的秩序性，因為其從本質上講是對材料搭接方式的無限重復，不斷重復的形式極易取得形式上的秩序感與協調感；但同時編織也有著非常有節奏的變化在其中，細看它的局部就會發現材料是高低錯落穿插進行的。編織的形成工藝決定了它可以輕易的具有富有變化的韻律感，而這種韻律感是建筑表皮十分需要的，編織后的建筑表皮還會形成豐富的光影變化，所以這種手法也深受建筑師喜愛。2014 年普利茲克獎得主坂茂在美國的阿斯彭美術博物館的表皮表現上就使用了編織的手法，該建筑于 2014 年建成，位于阿斯彭小鎮的繁華地帶，周圍環境優美?；谕该骱烷_放，讓建筑內外人景交互的理念，建筑師坂茂在表皮的處理上采用了視覺效果極強的編織木材外表皮，并籠罩了建筑的兩個主要立面，編織的表皮不但通風良好，而且可以讓光自由的通過，木材表皮投下的陰影有節奏的落在建筑的樓梯、走廊和空中，可以形成動人的光影。

3.2.5 仿生的手法

經過長時間的進化演變，生物本身具有很多精妙的構造，通過對它們的研究，總結出有用的規律并應用到建筑的表皮之中就是建筑表皮的仿生手法。這種手法不僅在視覺效果上新穎獨特，而且經?？梢院团c之相伴而生的新結構共同作用達到很好的室內物理環境，使得建筑表皮在視覺表現、生態功能、結構功能有機結合，成為人與自然環境對話的有機媒介。

3.2.6 表皮界面消隱的手法

隨著新技術和新材料的支撐，建筑師對浪漫，簡潔的流線型產生了更大的興趣，當建筑形體采用弧、帶、環、圓等造型時，表皮的形態就表現為界線的消減，如頂面與側面連接過渡融為一體，各個側面沒有明顯的分界線，渾然一體，因而建筑給人以流線體的印象。

扎哈哈迪德的作品就具有強烈的這方面的特點。與傳統的頂、墻、地相比，扎哈更加強調界面的連續性與流動性，她消解了層的概念，表皮不再是一個硬梆梆的面，而是通過對線、帶、場的收縮、擴張、編織使建筑的表皮產生了消融，甚至產生了液體流淌的感覺（圖 3.19）。她認為建筑根本沒有統一的形式，表皮與結構也應成為一個有機的整體，空間之間的過渡應當是相互影響的，滲透的。而這種界面消解模糊的空間也比那些確定而僵硬的空間更能激發人們的行為。

本章小結

本章從理論方面對改變建筑表皮材料的視覺表現力的方法做出了歸納與分析，分為兩大部分進行了研究：第一部分從建筑表皮材料的視覺要素入手，研究歸納了通過改變視覺基本要素-形、色、質、光來使建筑表皮材料的視覺表現力發生改變的情況；第二部分從建筑表皮材料的建構手法入手，研究分析通過異化、移接拼貼、要素相似、表皮編織、仿生、界面消隱等多種手法使建筑表皮材料視覺表現力發生改變的情況。通過對二個部分的總結，力圖可以找到那些使建筑表皮材料視覺表現力增強的方法之間的共性。