關山月是我國知名畫家、教育家，也是嶺南畫派的卓越代表，關山月個人的藝術創作對當代中國藝術的變革產生了十分重要的影響。他在新的歷史時期與文化背景下，他探索出了中國美術藝術創新發展的巨大空間，為中國當代美術事業樹立了一座不朽的豐碑?！蛾P山月全集》的出版，是為了紀念關山月在中國美術藝術史上的突出貢獻，同時也將優秀的美術藝術作品以更高層次的水平展現出來，這是對關山月一生藝術創作的最為完整的展現。筆者通過對關山月個人藝術探索的追尋，了解關山月的人生經歷，將其不同時期的作品歸類整理，表現關山月一生的藝術追求。
一、《關山月全集》的出版具有積極的社會價值
《關山月全集》一書對關山月追求美術藝術的一生進行了全面而客觀的描述。其內容的嚴肅性、真實性、歷史性，反映了在中國新時期歷史背景與文化發展的情形下，中國美術藝術的創新發展具有積極的社會價值。此圖書是十分寶貴的精神產品，對當代美術藝術的發展具有十分重要的意義，對青年人了解中國美術藝術發展歷程具有積極作用。
1938年廣州淪陷，關山月隨著人群逃亡輾轉在韶關、澳門、香港等地方，其途中所經歷、所聽聞、所感知的一切激發其創作了一批抗戰作品，如《三灶島外所見》《侵略者的下場》等。作品深刻渲染了當時社會環境下，逃亡老百姓生活的艱辛、侵略的殘酷與暴力，荒蕪的城市到處都是硝煙與戰火，超越了傳統圖畫的表現力，將濃厚的愛國主義精神蘊含在圖畫中。正是這些所見所聞，刺激了關山月萌生出到抗日前線親自觀察戰爭的激烈場面，作戰地寫生，為抗日戰爭貢獻一份自己的力量，實現積極抗戰的宏偉志愿。
當時社會黑暗，政治局勢腐朽，國民黨當局對先進文化事業處處限制，懷揣著愛國主義愿望的畫家沒有辦法深入抗戰前線，沒有辦法直接接觸最基層的民眾。因此關山月最終沒有實現戰地寫生的夢想。但是他并沒有就此放棄，他從韶關出發，沿著西南、西北的路線，對途經的人生百態、民眾的艱辛生活一一進行描繪，看盡人生，領略無數名川大山、自然美景。當他進入桂林后，就被當地秀美的自然景色、風土面貌、人文景觀吸引，帶著積極、興奮的心情，踏遍桂林美景，游漓江、賞七星公園，深入了解、用心體會。關山月一直以來都認為“若丹青非眼見，景物則難為”.正是在這樣的思想理念支持下，關山月收集了豐富的美景素材，創作了一批新的畫作，包括《訾洲晚霞》《漓江百里圖》等。
二、《關山月全集》的出版具有較強的藝術價值
作為嶺南派畫家的典型代表，關山月繼承了嶺南畫派“折中中西，融會古今”的創作精神，在美術創作上，有著獨特的藝術創作手法，其美術作品分為三個時期，充分展現出時代性與寫實感，表現出關山月作品不同的創作風格與藝術價值。
1.關山月創作手法的轉變，創新發展美術藝術
關山月創作第一時期是20世紀30年代末至20世紀40年代末。這個時期關山月的作品深受西方美術的影響，注重寫實，重視對景物形體的刻畫，充分運用了西方繪畫中的構圖方法與明暗技巧。關山月的作品仍是以山水風景為主要構圖元素，改變了中國傳統國畫中常用的散點透視的創作手法，運用焦點透視的創作手法描繪山水風景，這樣描繪出來的作品具有強烈的現實感、真實性。這個時期典型的代表作品有《岷江之秋》《嘉陵江碼頭》等。
2.關山月的作品風格寫實，突顯現實感
關山月創作在20世紀50年代后發生了一些轉變，這個時期的作品風格寫實，具有強烈的生活氣息。關山月經歷了抗爭的艱辛，擁有飽滿的革命熱情，深入民眾的生活，將中國當時的社會景象深刻地描繪出來。這個時期的典型代表作品有《天上牧歌》《俏不爭春》等，展現出豐富的生活形態，蘊含著濃郁的生活氣息，表現出當地的風土人情。
3.秉承中國美術創作的傳統，創新發展中國國畫
關山月在“文革”結束后重新開始了美術創作，雖然他當時已近古稀之年，但是仍沒有放棄美術創作，并將其追求藝術的一生推向了新的高峰。在20世紀80年代至20世紀末，關山月的美術創作秉持了一貫的寫實風格，同時將中國傳統國畫的筆墨、意境等成分加入其中，筆法更為老練，風格更為奔放，構圖尤其簡潔、明了，畫面也十分豐富多彩、含蓄深刻。他逐步將以往對形的過度關注，提升到了對“神”的關注，重視繪畫的筆墨意趣，展現出作品的藝術價值。這個時期的典型代表作品包括《嶺南春色》《巨榕紅棉贊》《天香贊》等。
三、出版《關山月全集》的文化價值
從文化意義來說，出版《關山月全集》有利于更加規范、合理、科學地歸納和分析關山月作品的文化屬性和文化價值。從《關山月全集》的編撰內容來看，關山月的作品大致可以分為四個方面：
1.從整體上體現關山月作品的文化屬性
在對《關山月全集》進行編撰和出版時，務必會涉及對關山月作品的歸納、總結，形成總論的綱領。這樣就可以將關山月的作品與嶺南畫派的作品進行比較，從宏觀上展現出關山月作品的文化成就、文化影響和他人對其作品的評價。
在對關山月作品文化價值的研討會上，28位作者在十分有限的時間內對關山月作品的文化屬性和文化價值進行了較為科學的定位。其中也談及了出版《關山月全集》的話題，從整體上對出版的意義和價值進行了討論和研究。其中有國外學者談到，關山月從1949年開始響應新社會的號召，以繪畫作品的形式展現了新中國的不同景象，個人的作品風格也由原來鄉村溫馨轉變為了祖國的雄偉河山。這種從整體上體現的有意識形態的風格轉變不僅是新中國繪畫作品文化價值的一種體現，也是社會大環境的一種體現。因此，在總綱之中對關山月的全局性把握十分必要，也能夠全面展現關山月作品的文化價值。
2.從史學的角度展現關山月作品的文化價值
從史學研究的角度研究和把握關山月先生生平的作品，可以從其出生、經歷、創作環境、教學實踐、創作軌跡以及回憶性的角度等多方面對其文化價值進行研究。1932年，章太炎在燕京大學的演講《論今日切要之學》中指出，做學問要的是一求是、二致用。在出版《關山月全集》時從史論的角度研究，一則是對作品的創作環境和創作軌跡進行研究，從關山月先生的創作源頭出發，探求其作品創作的意義及其價值。二則是通過研究其作品，形成一套研究他人藝術作品的方法和策略。
3.從個人創作角度剖析其文化價值
關于關山月的山水、花鳥、蟲魚、人物的創作研究都是以個案展開的，這在以前的藝術作品研究中是十分罕見的。如對其作品《綠色長城》的研究就十分深入。又如對關山月水墨畫版本的研究，關山月的水墨版本比彩色版本的文化價值和藝術效果都要好很多，對他的個人創作的研究也有很大的幫助。況且，目前對于關山月作品的研究已經逐漸形成了一套完整、科學的研究系統。
4.從作品的創作手法出發凸顯其作品的文化價值
關山月先生的創作手法有輕描淡寫的寫生、色彩筆墨濃艷的勾畫和中西結合的做法。在出版《關山月全集》時也需要從這些創作手法出發，圍繞作品的一個點對美術作品進行深究。關山月在廣東省美術界研討會上曾說“不動便沒有畫”,這體現了嶺南畫派的創作特色。同時，他強調“藝壇百花齊放，我算一朵花”,這顯然說得比較謙虛，但也較為自信。在他的作品中也展現了出謙虛和自信的一種中庸，給人的感覺十分適合，不驕不躁、不卑不亢。
結語
《關山月全集》全面而完整地展現了關山月的藝術作品，具有較高的藝術價值。關山月一生都在積極地進行美術創作，從未間斷過。在美術藝術發展的舞臺上，他積極弘揚傳統優秀文化，并不斷進行發展創新，為中國當代美術藝術的發展創造了新的空間。
